揭秘故宮「千年古畫」為何要「休眠」
歷經4年籌劃，香港故宮文化博物館於7月3日正式對公眾開放。當天上午，大風降雨的天氣阻擋不了香港市民前來參觀的熱情。現場，一樓展廳外一度排起參觀長隊，有一家三口一起前來參觀，在展廳互動影像裝置前駐足體驗，一些老人則細細觀摩著展品。 據此前報道，截至6月26日晚，香港故宮文化博物館經不同購票平台售出或預訂的各類型門票近10萬張，全部9個展廳的特別展覽門票已售出約九成，足以見到香港市民對故宮瑰寶的期待與參觀熱情。 香港故宮文化博物館館長吳志華介紹，故宮博物院「借」給香港故宮文博館的900多件文物中，許多屬於國家一級文物。此次來港的文物數量多、等級高，種類豐富、名作雲集，涵蓋北京故宮多種藏品類別。 值得一提的是，開幕特別展覽——「國之瑰寶：故宮博物院藏晉唐宋元書畫」匯聚了35件遠至唐宋時期的書畫經典名作，是近15年來故宮所藏古代書畫瑰寶最大規模的一次出境展覽。 據悉，書畫展覽展期共三個月，每隔一個月就會更換一批書畫名作。而且，這批珍貴的「國之瑰寶」在香港展出過後，要回到故宮博物院「休眠」數年。
多件「國寶」首次亮相香港故宮 究竟是哪些古書畫如此金貴？或許你還記得此前火爆全網的水下舞蹈《洛神水賦》，它的原型《洛神賦圖》也出現在此次特展中。 此次香港故宮文化博物館展出的《洛神賦圖》（北宋摹本）採用絹本設色，摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術的若幹特點，如畫面設色濃艷，畫法古拙。畫面分段描繪了《洛神賦》的內容。如前段曹植在洛水河邊與洛水女神瞬間相逢，曹植步履趨前，洛水女神飄飄而來，時隱時現；後段畫洛神駕六龍雲車離去，玉鸞、文魚、鯨鯢等相伴左右，洛神回首張望，依依不捨。 除了《洛神賦圖》外，此次「國之瑰寶」特展展出的名作還包括南宋（傳）趙伯駒《江山秋色圖卷》、唐（傳）虞世南《行書摹蘭亭序帖卷》、北宋米芾《行書研山銘卷》 、北宋趙佶《雪江歸棹圖卷》《楷書夏日詩帖》、宋趙孟頫《人騎圖》卷、南宋李嵩《花籃圖》、清郎世寧《獅子玉》等，都是國家一級文物。 《江山秋色圖》卷描繪的是北方山水。畫面中群峰綿密，層巒疊嶂，佈局嚴謹，勾勒精細。其設色以石青石綠為主，與《千里江山圖》一樣，這也是一幅「青綠山水圖」。又正如《蘭亭集序》中所描寫的景色：「此地有崇山峻嶺，茂林修竹，又有清流激湍，映帶左右……」 展出的這幅《行書摹蘭亭序帖卷》，墨色清淡，氣息古穆，卷中題跋、觀款17則，鈐印達104方。這件作品使用白麻紙書寫，被推斷為唐人勾摹本。 為什麽古書畫文物展出後需要「休眠期」？
廣東省博物館文物保護科技中心研究館員李濤向記者解密，紙與絹是古人繪畫的兩種基本材質，而在此次展出的「國寶級」文物中，絹本畫作更是佔了很大比重。 古人言「紙壽千年，絹壽八百」就說明瞭絹的壽命比紙要短，因為它的成分主要是角絲蛋白，動物角絲蛋白的壽命大部分比植物纖維要短，且儲存對於光、溫要求更高，所以在書畫類文物中，絹比紙更要難修覆、難保存。 「很多對光敏感的文物對光線的要求是不高於50Lux（照明單位）。這是考慮到書畫類文物的材質，尤其是色彩對光的敏感性。」李濤解釋，任何光照都會對書畫類文物造成一定的傷害，更不用說是閃光燈的強光照。這也是書畫類文物展出後需要進入「休眠期」的重要原因。 書畫類展品在「入庫休眠」之前，還要進行蟲菌消殺的步驟。「送回館之後一般會對文物進行熏蒸或消殺，這主要是清除書畫表面可能存在的黴菌、蟲子、蟲卵，從外面回來的文物不能夠保證是完全無菌的。」李濤介紹。 使用低溫消殺方法也有講究，要求溫度「緩緩下降」再「緩緩上升」。對於大部分文物來說，溫度越低，可保存性越強，但突然降溫也會對文物造成損傷，只能緩慢下降到足矣殺死蟲卵的溫度並維持一段時間，殺蟲後再把溫度慢慢回升到庫房要求的溫濕度。 此外在氣候差異非常明顯的季節，北方的書畫類文物在保存中所遇到的問題和南方會有所不同。在北方，由於氣候幹燥，書畫類文物最容易遇到的問題就是紙張、畫面開裂；而在南方，潮濕悶熱的氣候給書畫帶來最直接的傷害則是發黴、蟲蛀等。 穩定的溫濕度對於書畫類文物的保存至關重要。「目前正值夏季，南北氣候差異此時應當最小，因此也為文物平安展出創造了'天時地利人和'的條件。」李濤分析。 明代周嘉胄《裝潢志》有言:「前代書畫，傳歷至今，未有不殘脫者。」大部分的書畫文物，都要經過歷代的修覆師反覆「修補」，而他們的修覆，都會留下蛛絲馬跡。 目前，文物修覆要遵循「最小幹預原則」。「文物沒到必須要'動手術'的程度就不能夠隨便改變款式、更換輔料，所以我們平時做就是極小的修覆，比如對開裂的地方會用一些方法進行加固等。」李濤介紹，入庫之前的「消殺」，也是作為文物修覆師需要重覆的一個工作內容。 「我們修覆師和文物保護工作者的職責，就是盡量地去延長這些古書畫的壽命，讓它們保存得盡可能久、盡可能完整，被後世所看到和珍藏。」李濤總結。 (轉載：揭秘故宮「千年古畫」為何要「休眠」) |
