建築

香港故宮文化博物館位於西九文化區西面臨海地段，曾為臨時苗圃公園。大樓以現代建築設計，並與文化掛鈎，手法體現三大元素，包括傳統中國視藝文化、傳統中國空間文化及當代香港都市文化。博物館佔地約一萬平方米，樓高7層，包括7個展覽廳（合共7,600平方米）、1個400座位的演講廳，以及中庭和平台。同時有大量公共空間供市民交流及休息。其他設施包括教育活動室、演講廳、紀念品店、餐廳等。

博物館建築主體為倒轉梯形，外觀猶如一個方形大鼎，採用中空天井設計。地下大堂會有自然光滲入，入口大門亦參照了故宮的門釘裝飾設計，採用朱紅色作為主顏色。而場內亦設有3個中庭，其中西中庭的落地大玻璃可飽覽西九文化區、香港島西面的天際線以至大嶼山的景觀。而南中庭設階梯連接2樓和3樓。

座落維港海濱的香港故宮內外妙藏巧思，建築外形猶如方形大鼎，大樓以紫禁城建築群顏色為主調，再以米黃色、深紅及冷灰點綴。走進博物館正門，則與紫禁城紅牆呼應，經典的朱紅色瞬間映入眼簾。

建築師嚴迅奇表示，北京故宮本身已是文物展品，香港故宮則是現代化建築展示，故設計時刻意不仿古，亦沒有「倒模」故宮屋頂，反以意象方式呈現傳統氣息。建築外觀上寬下窄，功能及涵義兼備，顧及策展需要外，「亦都希望可以引起聯想，好多文物形態都係咁樣，例如花瓶同鼎。」

他又透露，曾經研究數個方案，包括箱狀、幾何形狀等，但最終屬意現時版本，「呢個係最一氣呵成、最簡潔同最具象徵性。」他又提到，曾前往北京故宮考察四、五次，包括參考經營管理及展品等；亦曾到訪台北故宮博物院及其故宮南院，但前者因建築年代久遠，無納入參考範圍。

紫禁城以中軸線佈局聞名於世，香港故宮則將其向高空發展，嚴迅奇解釋，受限於本港的土地問題，故決定以垂直方式向上延展，以高度呈現空間序列感，「唔係一眼睇得曬，要逐步去發掘。」他又謂，樓高數層的博物館不常見，「睇展覽已經好用神，觀展者一般都唔想上上落落咁多層」，故需要加入設計心思。

他提到，巴黎龐比度中心的樓梯外露，期間可遠眺街景，香港故宮則以層遞感營造參觀體驗，分布於不同樓層的中庭，各面向東、南及西方，拾級而上，則可環迴飽覽西九文化區、維港天際線及大嶼山風光，亦可在穿梭各展廳之間稍事休息，「我哋有好光猛嘅中庭，睇完展覽出返嚟，回到現實，跟住再繼續睇其他。」

他又直言，香港最大優勢是城市本身，其肌理獨特，建築物雖緊湊，但親切具人性化，放諸故宮館內，中庭同樣佔地不大，「但同人嘅尺度，恰到好處。」他又期望，觀眾可感受當中的含蓄華麗及雍容氣度。

抬頭一望，亦見匠心獨運。館內的中庭天花以現代手法，演繹紫禁城屋頂琉璃瓦舖設，遠看徬如竹簾，又像輕紗。外牆的深啡繍跡，並非陳舊甩漆，嚴迅奇指，特別採用日本製物料「耐候鋼」，其特別之處是會隨時間及氣候氧化，「想代表故宮文物嘅時間痕跡，係一種歲月洗禮。」

不論是有「門常開」之稱的政府總部、中環國際金融中心，以至內地的雲南省博物館等，嚴迅奇的建築設計，強調與周邊環境的有機融合，香港故宮亦然。「建築唔能夠孤立自我，要同周圍產生聯繫及交流」，但故宮館保存珍貴文物，基於保安需要，「唔可以無掩雞籠，要係密閉空間。」故宮外的公共空間則正好發揮調和作用，北面設戶外劇場，館外則連接藝術公園，綠油油的大草坪，延伸至M+，兩個博物館互相生揮，「故宮同M+隔空對話，可以碰撞火花。」

地理限制以外，時間緊迫亦是項目一大挑戰。香港故宮於2016年12月落實建館，由概念設計到接近竣工，歷時近五年，嚴迅奇提到，博物館一般最少需時七至八年興建，今次則屬例外，團隊需趕工加快進度。