扎根香港

「埋堆」(小圈子文化) 往往給人一種負面的感覺，但經常都是團隊組成不可或缺的基礎，由澳門到香港之後，尤先生飽受不能埋堆之苦，但也開始認識廣結人脈的重要：

「後來我們輾轉來了香港，「埋堆」不是今天才有，從古至今都有「埋堆」這事情，有段時間感到心灰意冷，打算轉行，找份辦公室助理之類的工作，誰知並不是那麼容易，什麼人事擔保、店舖擔保什麼什麼一大堆，一氣之下，還是決定繼續演戲算了，於是努力埋堆，誰知一位遊樂場班主袁一飛，邀請我到月園演戲，後來演出多了，大家開始都認識我，之後便進入他們的圈子，結交了李少芸和余麗珍他們。可以這樣說，那時候的衣箱都不用帶回家，演完這家戲院，緊接演出另一家，車子送我到東樂戲院、利舞臺、高陞和普慶戲院，演出多，見識便廣。自己更擔任文武生落鄉演出，及後更有人邀請我走埠演出，去了新加坡一年多，在那邊也學了一些知識。怎樣學到知識？我在那邊先當文武生，演多了變成舊老倌，有新老倌來，我依舊演出，但要降至擔任小生，再有更紅的老倌加盟，我還演不演？要演就要改演武生，當然演！又多一個學藝機會!」

五、六十年代可以説是香港粵劇界的黃金歲月，大大小小的戲班演出著大大小小的製作，在這樣的環境下，反而成為了尤聲普不當小生，轉為向其他行當發展的契機：

「因為當時我們組成了滿堂紅劇團，我是負責人，不方便爭著演文武生，所以讓別人來演，以趙氏孤兒為例，頭場我開臉（演花臉角色）演魏絳，魏絳被貶後便演老生，公孫杵臼，公孫杵臼被打死後，再演魏絳，進行大報仇。波叔看到我既演花臉，又演老生，而他剛剛成立孖寶劇團，演員包括陳寶珠、梁寶珠、羅艷卿、陳錦棠，邀請我演武生，但當時我已答應了到安南（越南）演出，有500元的薪酬，當孖寶劇團的武生薪金只是150元，相差甚遠，但既然有機會與這麼多紅星合作，為什麼不加盟？那時也是陳寶珠最紅的時候。」

「轉演武生時，外間沒有人邀請我演出，因為我不是演武生出身，只是突然轉演武生，很多落鄉演出都不讓我參加，他們聽到尤聲普當武生，懷疑我有沒有武生必須懂得的工架，所以所有靚次伯先生演出的戲，我都去看去學，跟請教前輩。」

1960 年代升為「錦添花劇團」、「新馬劇團」、「碧雲天劇團」及「鳳求凰劇團」的二式，也曾擔演中型班的小生及文武生。後期改習老生和醜生，曾拜京劇名演員李萬春門下，並隨師兄李洵練功。

受到京劇對功架的要求，啟發了尤先生深造京派的造詣：

「因為你要取人之長，我們著件大靠上台，背後的旗幟擺來擺去，擺個不停，但京劇演員穿大靠出場，其次卻是很穩定的，不會擺動，可見別人的功底和高靴功比我們出色，怎能不學習？」