荃週記

一月八日 今天跟大家介紹一位粵劇界大老倌行哥羅行堂，大家對這個名字可能比較陌生，但只要我提起他的藝名，相信沒有多少人會感到陌生，那就是羅家英。 羅家英本名羅行堂，來自粵劇世家，家中叔伯、堂兄弟都是梨園人物，父親羅家權更是「生紂王」，當年一部《肉山藏妲己》至今仍為人所津津樂道。羅家英自幼耳濡目染，六歲便開始學戲，八歲踏足舞台，先後師承粉菊花、呂國銓、劉洵、李萬春等名師，由堂旦、手下、拉扯等閒角，最終在啟德遊樂場首度當上文武生，一九七三年與李寶瑩等組成英華年劇團，一部《蟠龍令》，成名星馬。 一月四日至一月八日，羅家英在香港文化中心舉行一連五天六場戲寶演出，作為加入梨園五十年的一個回顧。不過踏上台板半世紀，創作、演出的劇目過百部，要真正精選出自己的戲寶又談何容易？為此羅家英可說費煞思量，我建議把五十年劇藝生涯分為五個階段，從中再選，結果就得出成名作《蟠龍令》、親自改編的《英雄叛國》、代表作《關公釋刁嬋‧古城會》、當年大群英劇團的新編之作《南宋鴛鴦鏡》、福陞粵劇團得意之作《糟糠情》，最後就是第一部與我合作的作品《穆桂英大破洪州》。 當年我跟羅家英的認識，其實就緣於他對粵劇一腔的熱火。八十年代中期，羅家英在組班開戲上並不如意，正巧我亦遇上相類問題，羅家英聽聞我對粵劇的興趣，便積極找朋友跟我聯絡，當時我答應與他演出，不過有一個條件：隨後一年他不得公開演出，要與我積極練功和學習。現在想來，對手停口停的演員來說，這要求並不容易，當時羅家英的應允，足見他對粵劇藝術的熱誠和要求。一九八八年，我和他正式在利舞臺演出十天十二場《穆桂英大破洪州》，其後組成福陞粵劇團，至今轉眼十八年，今天晚上再次演來，別有一番感覺。 我敬佩羅家英的熱誠、風範，更欣賞他的創新。當年他與李寶瑩合唱的《白蛇傳之斷橋》(現被稱為「大斷橋」)，開創了與中樂團合作的戲曲演唱會；走進聖心中學及多個團體，成為教授兒童粵劇的先驅；劇作上引入莎士比亞名著《馬克白》和《李爾王》，改編成《英雄叛國》和《李廣王》，台前幕後，都開拓出自己的風格。 一般觀眾對羅家英的認識，都始於周星馳電影《西遊記》，近年羅家英的確較專注於電視和電影發展，不過我得強調，粵劇與行哥的結緣已經超過五十年，早在大家認識羅家英以前，粵劇界的人都已經認得行哥。羅行堂的名字，就是要行為堂堂正正的意思，羅家英正是這樣一個人，在電影、電視裡，也許大家覺得他詼諧幽默，但認識他的朋友，都知道他骨子裡是一個低調的人，這次掛名戲寶演出，他最初也是推搪的，幸好李奇峰近年回港大力支持粵劇，亦大力提點這位師弟，加上我確實覺得，行哥再怎麼樣，都不應該捨棄粵劇作為正職，而且白白錯過機會，不推出自己的戲寶，實在難免可惜，總算促成了這次演出。 經過電影電視的洗禮，我們都可以看到羅家英把粵劇又帶到一個新層次，以往公式化的做手功架，現在融入了更多情感的演繹，在《德齡與慈禧》之中，不論劇本編排、舞台效果、情感演繹，我都可以感受到羅家英在粵劇上的又一番突破。 場刊之上，羅家英說當年父親在他的學生手冊家長職業一欄填上「優界」，而他一生就以優界為職業，以優界為榮，我亦衷心為優界能有一個「行哥」而引以為榮，期盼行哥以後為粵劇帶來更多突破和貢獻。

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