荃週記

九月十八日 二零一一年八月二十二日下午三時二十六分，一代老倌梁漢威逝世，享年六十七歲，九月十四日設靈，梨園、劇界、藝壇一同叩泣送別。 威哥生於越南，長於香港，小學三年級輟學後便一直跟隨父親，亦即五六十年代著名電影美術廣告設計師梁君顯，在片場協助佈景美術工作，奠下了穩固的美術設計基礎，加上當時粵劇戲曲電影盛行，亦成為了威哥投身梨園的契機。十三歲起，威哥終於正式學習粵劇，先隨大姊入讀「藝林粵劇學院」學習基本功，之後跟隨鄧肖蘭芳學習，拜容章業及黎亨為師，學習掌板，亦曾隨胡培德習琵琶，涉獵粵劇台前幕後各範疇，粵劇「全面手」就由年輕時的勤奮好學而起。 六十年代中期，威哥事業開始穩步上揚，先後追隨新馬師曾、梁醒波、陳錦棠、鳳凰女、鄧碧雲、石燕子等多位前輩名伶演出，至一九六九年應邀參演雛鳳鳴新劇《辭郎州》，受任白嚴謹作風影響，踏上改革粵劇的先行道路，對粵劇的創新與嘗試自此不曾間斷，例如大膽把西方樂理引入粵劇撰曲之中，創作灌錄多首膾炙人口作品，包括《秦淮冷月葬花魁》、《孝莊皇后之密誓》、《情諫》等等，為威哥於不久前贏得二零一一年粵曲藝術音樂組最受歡迎音像大獎；而威哥後來涉獵各種戲劇的多番嘗試，其實或多或少都與威哥的粵劇改革理念有關。 七十年代，威哥的粵劇事業踏入全盛時期，不單長駐啟德遊樂場粵劇團，亦經常於星馬巡迴演出，奠定文武生地位，可惜七十年代中期粵劇開始式微，威哥轉而投身電視行業，《三國春秋》、《劍仙李白》、《武俠帝女花》、《秦始皇》、《鱷魚淚》等等多部電視劇不僅令威哥深入另一群觀眾心中，同時讓威哥吸收了不少電視編導及演出技巧。一九九七年，威哥踏上舞台劇台板，先後參與演出及製作《南海十三郎》、《始皇最後的日子》、《劍雪浮生》、《薛覺先戲劇人生》等等，最後把粵劇與舞台劇融匯貫通，在舞台劇界上演創新戲曲音樂劇《珍珠衫》、《風流夢──小明星傳奇》、《好姐賣粉果》等，又在粵劇戲台上引入舞台劇元素，孕育出《刺秦》、《虎符》、《淝水之戰》、《熙寧變法》等一系列作品。 由台前演出，到台後美術、音樂、創作，都可以看到威哥的風彩，而最難能可貴的是，威哥身體力行，大力扶掖後進，參與創辦八和粵劇學院，又一手成立漢風粵劇研究院，培育粵劇專才。 逾半世紀的藝術人生，威哥一路走來，成就和貢獻有目共睹，一生中獎項、榮譽無數，包括一九九九年獲邀為香港中文大學駐校藝術家；一九九九年憑舞台劇《始皇最後的日子》獲最佳原創音樂；二零零零年憑舞台劇《劍雪浮生》獲最佳男配角、香港藝術發展局頒授戲曲藝術成就獎；二零零三年獲香港舞台劇界專業精神獎；二零零六年獲香港政府頒授榮譽勳章等。 一九七零年起，威哥出任香港八和會館理事，歷任多屆理事和副主席，早聞威哥的全面才華，共事期間威哥對粵劇的種種看法，確實令我獲益良多，無奈我有幸與威哥在台下合作，遺憾卻未能一起踏上戲台。在我個人演唱會上合唱的一曲，就成了我與威哥同台演出的唯一一次。 威哥桃李滿門，獲許多梨園後輩奉為良師，而獲威哥教誨和影響至深的，相信是威哥兩名愛兒梁煒康和梁偉業。幼子梁偉業得威哥音樂才華，精通音律，而長子梁煒康更是粵劇界翹楚，在梨園早已獨當一面，在兩個孩子為父親深感自豪同時，相信威哥亦以兩子為榮。 威哥的離去，無疑是粵劇界極大的損失，但同時威哥遺下的諸多作品、理念，都是我們極珍貴的寶藏，我們會好好珍惜，威哥發揚與傳承粵劇的使命和夢想，我們和威哥的兒子會一起堅持，還請威哥在天國勿念。

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