荃週記

荃周記 (八月十七日) 最近與羅家英上了廣州，為的是欣賞廣州粵劇團演出的新劇目「花月影」。 粵劇源於廣東，是地方戲曲，在不同年代，有不同的流派。在香港，五、六十年代的粵劇曾經盛極一時。好像芳艷芬，她的戲寶如「六月雪」、「洛神」等等⋯至今令人難忘，麥炳榮和鳳凰女的「鳳閣恩仇未了情」大家也懂得啍上一、兩句，而任劍輝、白雪仙伙拍著名編劇家唐滌生，流傳了很多膾炙人口的戲寶，如「帝女花」、「再世紅梅記」等等⋯在當時，粵劇界人才輩出，何非凡、鄧碧雲、新馬司曾，位位紅極一時，戲迷追捧名伶，就像現在的fans追捧偶像一樣。而在廣州，很多著名的粵劇名伶，他們的唱做功架，影響著粵、港的粵劇界，例如：羅家寶的「蝦腔」、紅線女的「女腔」，陳少風的「山伯臨終」，很多人都爭相學習。 我看粵劇發展至今，已改變了不少，近來，無論是香港或大陸，均有屬於自己風格的粵劇。羅家英、阮兆輝、梁漢威、文千歲是現在香港粵劇界的活躍份子，他們不斷創新，為粵劇注入新的元素。好像羅家英不時推出新劇目，甚至改編莎士比亞名劇「馬克白」，梁漢威、文千歲不斷鑽研新唱腔，而阮兆輝則混合了京崑劇的手法去演繹，現在的香港粵劇，可以用「百花齊放」來形容。 至於在大陸的粵劇，他們亦有不少的改變。今次我前往廣州觀賞的粵劇「花月影」，製作費耗資一百萬，無論在舞台、服裝或燈光方面，令人耳目一新，都有我們值得借鏡的地方。我覺得這套「花月影」比起傳統粵劇比較，在大鑼大鼓、梆黃、台步身形方面是比較少，在我看來，它是粵劇與歌舞劇的混合。總括而言，整體製作非常成功，啟發了我對粵劇的新思維。

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